夏之四重奏——2017年俄罗斯鲍罗丁弦乐四重奏团之深圳音乐厅

时间:2017-5-15 03:12 PM  分类:大家评乐 作者:刘焱

        2017年5月18星期四,世界顶级弦乐四重奏团体——俄罗斯鲍罗丁弦乐四重奏团第四次来中国演出,莅临深圳音乐厅。这是今夏深圳音乐圈一大盛事,音乐厅节目单上非常重要的演出。如果把交响乐和歌剧比作像《奥德赛》、《神曲》、《失乐园》这样的史诗,类似于《权力的游戏》。弦乐四重奏就像是柯尔律治、华兹华斯这样的浪漫主义诗歌定义者的浪漫美学类比。如柯尔律治《老水手行》的副标题——诗人的梦,在形式上,严格按照古谣的曲体,大多数诗节每节四行,单数行四音步,双数行三音步;少数超四行也是以这种节奏为基础稍加变化,韵式一般是双数行押脚韵,大量使用腰韵和头韵,使这种谣曲体特色更鲜明,绚丽奇幻、色彩交辉的意象与圆润铿锵、回环婉曲的音律结合,魅力无穷。弦乐四重奏是巴洛克与古典主义衔接的入世之梦,从复调到主调的平滑过渡。既要表现复调音乐,又要尽现主调魅力,在恪守古典规范的同时,以浪漫姿态与交响乐和歌剧的殿堂恢弘对比呈现,温柔地切入爱乐者心扉。

 

演出曲目:


贝多芬:降B大调第6号弦乐四重奏 Op.18, No.6
肖斯塔科维奇:第11号弦乐四重奏,F小调

 

中场休息

 

舒伯特C小调《四重奏乐章》
鲍罗丁:第二号弦乐四重奏,D大调

 

 


初夏之歌——贝多芬:降B大调第6号弦乐四重奏 Op.18, No.6

        这是Op.18的六首弦乐四重奏中第五完成者,完成于1800年,于1801年出版。作为贝多芬早期的弦乐四重奏作品,受伊曼努尔•阿洛伊斯•福斯特影响,同时还保有老师海顿和创作影响者莫扎特的影子。可以说是继承传统的承前作品。

该作品共五个乐章
第一乐章:灿烂的快板,降B大调,奏鸣曲式,其第一主题与《降B大调钢琴奏鸣曲》(OP.22)曲头非常相像。
第二乐章:慢板,但不要太慢,降E大调,三段体,中段转成降E小调,显示特别沉静的魅力。
第三乐章:谐谑曲,快板.降B大调,幽默,多少有些阴郁。中段第一小提琴独奏,其他乐器只配以简单的和声。
第四乐章:以44小节“阴郁”的序奏开始,慢板,贝多芬有在此段标明“演奏时务必优雅、细致”。主部转为活泼的自由回旋曲式,近似快板的稍快的快板,降B大调。其主题类似于阿勒曼舞曲,在这个乐章中通过速度变化,营造出一种迷人的对比氛围。

 

 

夏夜之魂——肖斯塔科维奇:第11号弦乐四重奏,F小调

        肖斯塔科维奇高度符号化的命运不用赘述。他共写作了15首弦乐四重奏,交响化的发展思维、高超的对位技巧、乐器音色恰如其分的组合与作曲家喜爱的嘲弄意味完美融合,被公认为20世纪弦乐四重奏的不朽佳作。《第3弦乐四重奏》(OP.73)作于二战后的1946年,题献给贝多芬弦乐四重奏团。全曲由五个乐章组成,表现了青春的欢乐。《第11弦乐四重奏》作于1966年,为追悼1965年去世的贝多芬四重奏团第二小提琴作曲家的好友西林斯基而作,表达了作者对人生悲剧性的理解和哲理描绘。7个乐章连续演奏,由单一主题变奏发展而成,又包含奏鸣曲式结构原则。作品构思大胆、技巧高难、内涵深刻,像一首冥想的安魂曲。这是作曲家在时间之河中对悲愤的独品,对苦难的咀嚼。

该作品共7个乐章:

第1乐章:引子,小行板,F小调,三段体。小提琴奏悲哀的第一主题,大提琴奏沉重的第二主题;
第2乐章:谐谑曲,小快板,F小调;
第3乐章:宣叙调,慢板。粗犷的下行不协和音与第一小提琴独奏尖锐的和弦对比,经三次反复,转为静静的弱奏;
第4乐章:练习曲,快板,F小调;
第5乐章:幽默曲,快板,F小调。第二小提琴模仿杜鹃鸣叫;
第6乐章:悲歌,慢板,升F小调 。音型近似贝多芬《月光》第一乐章主题,低音提琴与小提琴应答,形成高峰,静下来后,小提琴以悲伤的插句静静进入终乐章;
第7乐章:终曲,中板,F小调,奏鸣曲式。第二乐章主题呈示,接着为《哭泣的女人之歌》音型,糅合各乐章主题,以第一小提琴的高音泛音结束。

 


盛夏之舞——舒伯特C小调《四重奏乐章》NO.12

        弗朗茨•舒伯特生前得以出版472部作品,其中有16首弦乐四重奏却只出版了一首,但是他的四重奏创作时间跨越20多年,比其他任何体裁都更能反映他从天才学生成长为完美的年轻大师的发展历程;这一发展过程所必经的创新、自察和弃作在其中有大量体现。作为弦乐出生的作曲家,舒伯特对四重奏驾轻就熟,其弦乐四重奏大概分了三个时期。从第一号至第七号,另加上因误认作曲年代而排在第九号之后的第十号(D87),可看作第一个创作时期,为家庭音乐而作的作品。从第八、九号到十、十二号,表现方式不仅成熟,内容也显丰富。其中,第十一号为中期的顶峰,而第十二号实际只是个四重奏乐章,但这是一个重要的分野。从这个阶段,舒伯特已逐渐离开古典主义风格,意图深入地展现其浪漫主义风格。在作完第十二号的一个乐章后,他隔了3年才作成第十三号,第十三至第十五号则是他晚期最优秀的作品,这16 首四重奏中,名声最大的当属第十四号《死神与少女》。

该首四重奏作品属未完成:
        C小调,D703,作于1820年,其实仅一个乐章,所以称作《四重奏乐章》。这一个乐章为很快的快板,C小调,奏鸣曲式。以决定全曲性格震音的第一主题导入开始,第二主题为降A大调,下移大三度,与第一主题形成对照。第二主题移到降D大调,经高八度等反复4次,形成长大的发展性小结尾。发展部以降A大调开始,发展方法承续了呈示部小结尾的形态。再现部以复归于降B大调的第二主题始,再一次强调呈示部小结尾的发展,以第一主题形成尾声。舒伯特的音乐捕捉到凡人每天的喜怒哀乐,在他看似美丽或忧愁的乐声中,总有一种自给自足和浑然天成的表达手法。

 


夏之隽永——鲍罗丁:第二号弦乐四重奏,D大调

        鲍罗丁写过两部弦乐四重奏,但这两部作品与他的歌剧和交响所表现的历史画卷和国家主义英雄性和史诗精神不同,充满了俄罗斯民族风格,以旋律柔美而取胜。其中,第二部(D大调,即本曲)弦乐四重奏中的第三乐章慢板,后曾被改编成管弦乐单独演出,并且命名为《夜曲》。这部作品完成于1881年夏天,没错,就是在这个夏天。对他俩在海德堡初识时期幸福时光的追忆。对这段浪漫的往事,鲍罗丁以最优美的音乐表现出来。此曲强调了第一小提琴和大提琴旋律的配合演奏,似乎是用这两件善于歌唱的乐器代替自己与爱人互诉作为向他夫人求婚与订婚二十周年纪念的献礼,曲调柔婉抒情,朴实亲切。

该作品共分四个乐章:
第一乐章:中庸的快板,D大调。这是对人类精神力量和思想感情的揭示。主部主题充满生活气息,曲调柔婉抒情,朴实亲切,具有奋进精神。它是建立在俄罗斯民歌基础上的,极富歌唱性且感性舒缓。在中提琴以切分节奏奏出低音的持续音上,大提琴安宁地呈示出第一主题,第二主题是典型的俄罗斯风格。发展部为F大调,再现部第二主题不以主题再现,却出现于降E大调,突出色彩变化。
第二乐章:快板,充满活力的谐谑曲,F大调。风格为轻妙的圆舞曲风格。主部主题轻快、活泼,副部主题柔美抒情。两个主题对比鲜明,饶有情趣。
第三乐章:行板,A大调,此乐章因其旋律抒情优美、淳雅宁静,犹如歌剧咏叹调一般,被称为音乐历史上最伟大的情歌之一。这样的“夜曲旋律”在弦乐四重奏确是不多见的。作曲家在这一乐章对位技法的精彩运用上展现出了不凡的天赋。
第四乐章:行板,终曲,D大调。奏鸣曲式的基调,主部主题的音乐表现出强劲和不安,而副部主题则抒情优美,表现了对光明的向往。音乐明快刚劲,但又不失舒展悠远,强调了本曲的抒情性。这部作品自始自终弥漫着理想隽永的内敛美。
 

 

 

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