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在欧洲上流社会
各式各样的社交聚会当中
以号召力最强、最受欢迎而论
恐怕首推必须是 舞会了！
衣香鬓影，觥筹交错，推杯换盏之间必然少不了暗流涌动，亦或眉目传情。
不管是《傲慢与偏见》中的英格兰乡间舞，还是《战争与和平》中沙俄宫廷舞，再到华尔兹、波洛涅兹、小步舞、波尔卡……人们身着华服翩翩起舞，总是摇曳生姿。
△电影《傲慢与偏见》
欧洲上流人士众生相：
《假面舞会》
以舞会为灵感创作的小说不在少数，其中，俄国作家莱蒙托夫在1835年创作的四幕诗剧《假面舞会》，描写了19世纪三十年代俄国上层社会的芸芸众生像：
俄国圣彼得堡的一场舞会中，贵族阿尔别宁的妻子尼娜一次在舞会上遗落了自己的手镯。其后，手镯被男爵夫人捡到，并且作为调情的信物送给与自己搞婚外恋的公爵。阿尔别宁从公爵处看到了尼娜的手镯，听信谗言，以为妻子红杏出墙，在妒恨交加之中毒杀了妻子。
莱蒙托夫©РИА Новости/Павел Балабанов
随后，在1941年，为庆祝莱蒙托夫诞辰100周年，莫斯科瓦赫坦戈夫歌剧院邀请当时苏联作曲家阿拉姆·伊里奇·哈恰图良为这一剧本谱曲。
为此，哈恰图良悉心研究莱蒙托夫时代的音乐，和导演交流，也看演员彩排，希望通过这些努力走进莱蒙托夫创作的“舞会”之中，最终他从配乐中挑选五段，创作了《假面舞会》组曲。
哈恰图良©Martiros Sarian
亚美尼亚人的骄傲：
阿拉姆·伊里奇·哈恰图良
哈恰图良出生于格鲁吉亚一个亚美尼亚家庭，1921年在莫斯科格涅辛音乐学院学习大提琴，8年后自莫斯科音乐学院学习。
他非常强调自己的亚美尼亚血统，因而作品也常常具有亚美尼亚民族音乐特点。同时，作为土生土长的高加索人，与同时期的普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇等作曲家相比，他在创作中也很重视高加索民间音乐的采集整理，个人风格鲜明。
如果你想要在乐曲中
找到纯正传统的「沙俄风味」
那么他的作品一定不能错过！
《马刀舞曲》还曾被库布里克当做
《太空漫游2001》电影配乐使用~
为《假面舞会》谱曲并不轻松，这称得上是一部天才之作，不过高难度创作所引发的紧张感，却也刚好激起了作曲家的创作热情。
哈恰图良被作品中的女英雄——被误解的尼娜所感动：“华尔兹是多美啊!悲痛和欢愉同时紧紧地抓住我的心。”他希望通过找到“一个美丽又崭新的主题”来表现原作。
过程并不容易，但他做到了，或者说远甚于做到，毕竟如今《假面舞会》组曲的知名度，比原作剧本要更胜一筹。
《假面舞会组曲》：
全世界都爱的新年音乐！
《假面舞会》组曲分为华尔兹、夜曲、玛祖卡、浪漫曲和快步舞五部分。与当时流行的德奥圆舞曲风格并不相同，这首作品中我们可以感受到强烈的俄罗斯高加索地区的音乐风格。
在他的乐曲中你能明显感觉一个他钟情的旋律出现前的焦躁，这种焦躁总依靠狂放的节奏去冲破，于是，暴烈的节奏与作为这暴烈之后休憩的抒情，总成为对比强烈的两极。
一、三、五乐章通过弦乐和打击乐的合作体现舞会热闹的气氛，节奏充满动感，旋律流畅欢快——这是因为哈恰图良非常敏感于舞曲节奏。
密集输出的旋律中，你的眼前甚至能浮现出舞会上男男女女相拥起舞的画面，音乐的起承转合之间，舞会仿佛从不停歇，氛围可以说是十分适合辞旧迎新！
△电影《傲慢与偏见与僵尸》
也正是这个原因，《假面舞会组曲》成为众多新年音乐会都会选择演奏的曲目：维也纳、纽约、伦敦、莫斯科……
无数的乐迷曾在岁末之际
在这首作品的欢乐氛围中迎接新年
在今年新年音乐会上，这个惯例
我们当然也不能落在人后啦！
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东欧领先的交响乐团之一
“指挥沙皇”捷杰耶夫曾亲任艺术总监
首次访华巡演
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